Michael Sanderling

迈克尔・桑德林（Michael Sanderling）出生于德国柏林的一个指挥家族。17岁进入汉斯・艾斯勒音乐学院（Hochschule für Musik“Hanns Eisler”）求学。19岁任莱比锡布商大厦管弦乐团大提琴手，之后的许多年间，他在东柏林广播交响乐团担任客座大提琴手。在父亲的熏陶与指导之下，2001年迈克尔放下大提琴，转攻指挥台。迈克尔・桑德林虽然执指挥棒仅十余年，却已充分展现其天分与才华。通过与众多顶尖乐团合作的经历，不断累积指挥经验与诠释能力，让他的指挥艺术更加精进。

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Hi-Res | FLAC | 44.1kHz/24bit 11首单曲
专辑简介： 在新任首席指挥迈克尔·桑德林（Michael Sanderling）的带领下，德累斯顿爱乐乐团本乐季的首场音乐会以"爱"为主题。这场音乐会的现场录音已由 GENUIN 经典厂牌发行并收录到本专辑之中。音乐会以加布里埃尔·福莱（Gabriel Fauré）的《佩利亚斯与梅丽桑德》（Pelléas et Mélisande）开场。这部作品描绘了宿命和禁忌之爱的戏剧性冲突，通过福莱对这个故事的诠释触动了人们对长期以来的不公正现象的愤怒以及感伤。另一首曲目普罗科菲耶夫的《罗密欧与朱丽叶》选段进一步强化了音乐会的主题，完整地展现了"惺惺相惜的恋人"的故事。在柴可夫斯基的《意大利随想曲》中，意大利民间音乐的元素不断闪现。柴可夫斯基以他的前辈，俄罗斯作曲家格林卡为蓝本，创作出了充满新意的音乐思想。这些思想从一个主题跳到另一个主题，经过各种变化，最终形成了欢快的终曲。这场音乐会展示了爱情主题在各种形式和情绪中的不同表达。 指挥家简介： 迈克尔·桑德林（Michael Sanderling）出生于德国柏林的一个指挥家族。17岁进入汉斯·艾斯勒音乐学院（Hochschule für Musik“Hanns Eisler”）求学。19岁任莱比锡布商大厦管弦乐团大提琴手，之后的许多年间，他在东柏林广播交响乐团担任客座大提琴手。在父亲的熏陶与指导之下，2001年迈克尔放下大提琴，转攻指挥台。迈克尔·桑德林虽然执指挥棒仅十余年，却已充分展现其天分与才华。通过与众多顶尖乐团合作的经历，不断累积指挥经验与诠释能力，让他的指挥艺术更加精进。 乐团简介： 德累斯顿爱乐乐团（Dresdner Philharmonie）成立至今已有150余年，具体可追溯到1870年11月29日，这是德累斯顿第一家音乐厅正式营业的时刻。一座音乐厅的开张可以称得上是座音乐历史上的里程碑，因为它代表着音乐会从贵族的奢侈品转变为大众都可欣赏的艺术。从1885年起，在当时被称作“工艺会馆管弦乐团”的乐队就已经在德累斯顿举行爱乐音乐会，在1915年，他们正式获得了“德累斯顿爱乐乐团”的称号。
¥128.00
Hi-Res | FLAC | 96kHz/24bit 9首单曲
作品简介： 贝多芬《d小调第九交响曲（Symphony No.9 in D minor op.125 作品第125号）》，是德国作曲家路德维希·凡·贝多芬在1819至1824年间创作的一部大型四乐章交响曲。因其第四乐章加入了大型合唱，故后人称之为“合唱交响曲”。合唱部分是以德国著名诗人约翰·克里斯托弗·弗里德里希·冯·席勒的《欢乐颂》为歌词而谱曲的，后来成为该作品中最为著名的主题。这部交响曲被公认为贝多芬在交响乐领域的最高成就，是其音乐创作生涯的最高峰和总结。 肖斯塔科维奇第十三交响曲，降B小调，OP．113，为男低音、男低音合唱团与乐团而作，是为叶甫图申科的诗谱的曲，标题《娘子谷》为叶甫图申科诗的名称。此作为解冻之后作品，作于1962年，该年12月18 日由康德拉辛指挥俄罗斯合唱团、莫斯科爱乐乐团（格洛马兹基独唱）首演。共5个乐章： 1．娘子谷，慢板，降B小调。娘子谷是纳粹屠杀了数十万犹太人及乌克兰人，在乌克兰境内的地名。第 一主题为阴郁的娘子谷上题，它犹如沉重的脚步声，合唱歌词为：“娘于谷没有纪念碑，只有墓碑竖立在那里。我是多么的恐惧，今天我已年老，就像犹太民族的悲哀。”独唱者：“我现在站在信赖友爱的泉边，这里有俄罗斯及乌克兰的人们，长眠在与犹太人一样的土坑里。”第二主题以快一倍的速度表现法西斯残酷的狂热。合唱：“血流出来，蔓延到床上，酒店的伙计们挣扎着团团转，沃特加酒与葱味是那样辛酸。”独唱者向残酷的合唱者哀求，合唱者喊：“杀死犹太佬，拯救俄罗斯。”第一主题返回，独唱者唱怀念俄罗斯民族的旋律：“俄罗斯是属于世界的，污秽的手沾污了你的名字，卑劣的反犹太主义者就是无耻的名字。”第三主题，独唱者唱《安妮日记》中安妮·弗朗克的纯洁。合唱团反复唱：“是来这里吗？”、“是在砸门吗？”达到恐怖极点。然后似乎是再现部，回到“娘子谷”第一主题”的再现而进人终结部，独唱、合唱形成控诉。 2．幽默，小快板，C大调。歌词表现“何统治者都不能统治幽默，无论是命令、收买或死刑，只有幽默让你无可奈何。把幽默当作政治犯，关进单人牢房，它就会立即逃出，不要一兵一卒，随着歌声攻人宫殿，惟有幽默才有光荣”。 3．在商店，慢板，E小调。这是对苏联女性的赞歌，歌词由表现“我就在长长走向付款的行列中，当我接近她们，那些女孩的呼吸，使我越来越感到暖和。她们在静静等待．是家里可爱的女神”。主要主题经反复后，独唱合唱交互进行，最后是愤怒地：“以金钱欺骗小姐是耻辱，以数量欺骗小姐是罪恶。” 4．恐怖，最缓板。合唱：“恐怖的是要在俄罗斯死亡，像过去的岁月一般，站在教堂门口张望，老乞丐只渴望得到一碗饭。”“今天这已成为过去，现在想起来心有余悸。怕有人暗中告密，怕有人暗中叩门，而外国人又有什么恐怖，对妻子谈的什么恐怖？”第一乐章的主题一一回顾后，“恐惧的是要在俄罗斯死亡”歌词重现。独唱者唱：“当我在写这首诗中，一心尽力，但心中充满了恐惧。” 5．事业，小快板，降B大调。长笛二重奏奏主题，它与抒情和幽默的两个副主题共同构成回旋主题，前4个乐章的各因素变形重现后，在“我确信他们似神圣的信念，他们的信念是我的勇气，找把没出息当成自己的出息”中结束。
¥128.00
Hi-Res | FLAC | 96kHz/24bit 8首单曲
作品简介： 贝多芬《c小调第五交响曲》（Symphony No. 5 in C minor, Op. 67），又名命运交响曲（Fate Symphony），是德国作曲家路德维希·凡·贝多芬创作的交响曲，作品67号，完成于1807年末至1808年初。该作品以音乐中的短—短—短—长节奏动机开场。据说，贝多芬曾将四个音的动机解释为“命运之神在敲门”。它主导了第一乐章，并在整个交响曲中扮演了相当重要的角色。整首交响曲可以被看到是情感的发展，从c小调第一乐章的冲突与斗争，发展到c大调末乐章的胜利与喜悦。最末乐章是全曲的最高潮，它比第一乐章在篇幅上更长、在声音上更有力。 肖斯塔科维奇《d小调第五交响曲》，又名革命交响曲，前苏联著名作曲家肖斯塔科维奇创作于1937年，同年11月在列宁格勒首演。肖斯塔科维奇本人称这部作品是“一个苏联艺术家对于公正批评的实际的，创造性的回答。”这是由于1932年以来，随着苏联加强整顿国内的体制，艺术受到“社会主义写实”教条路线的指导，结果连早已扬名世界的肖斯塔科维奇的作品，亦受到苏联当局的批判。这部作品就是作者在这种情况下所完成的。d小调第五交响曲规模宏大，风格鲜明，具有“贝多芬的精神”，因此此曲也常被比拟为《命运交响曲》，或被评为“新贝多芬风格”的交响曲。虽然此曲的直接理念被认为是“人性的设定”，但是乐曲并不设标题，而以纯音乐构成。
¥128.00
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