伊戈尔-莱维特的新专辑《邂逅》是一张非常个人化的双碟专辑，以对相遇和融洽的渴望为标志。节目中包括Ferruccio Busoni和Max Reger对鲜有演奏的巴赫和勃拉姆斯作品的再编，以及Morton Feldman的最后钢琴作品Palais de Mari。 伊戈尔-莱维特的专辑《邂逅》追求的是能给予内心力量和灵魂支持的声音。在巴赫到马克斯-雷格的作品中，以凄美的声乐作品为基础，表达了对邂逅和人类团结的渴望--在这个孤立无援的时代。结果是一场非常个人化的演奏会。 33岁的莱维特再一次超越了纯钢琴曲目的限制：在布索尼改编的巴赫的合唱前奏曲和晚期的勃拉姆斯的作品中，莱维特扮演了一个管风琴演奏家的角色，充斥着广阔的教堂空间。在约翰内斯-勃拉姆斯的《Vier ern ste Gesänge》中，他用乐器的雄辩来克服恐惧死亡的折磨。另一方面，从极少的音符中产生的温柔的微光，使莫顿-费尔德曼为钢琴创作的极度安静的作品《玛丽宫》（Palais de Mari，1986年）成为感性的、超越可能性领域的缩影。 莱维特在这里呈现的曲目与专辑的标题相映成趣。这些作品为许多被迫保持距离的人创造了一个经验共同体。他们建立了与宗教和内在精神的联系。此外，作曲家之间的内在联系和他们各自的美学，使 "邂逅 "成为一次提供惊人发现的旅程，即使是在表面上熟悉的地带。 "自2020年3月中旬以来的几周内，受限的隔离对我来说也常常是困难的。然而，作为一名艺术家，我一生中从未像那些日子一样感到如此自由、如此开放，因为我常常只在直播前半小时才决定在我的室内音乐会上演奏什么。"伊戈尔-莱维特说。完全没有常规的音乐会活动也有其积极的一面。"能够在没有任何强迫的情况下创作音乐，并自发地选择作品，在这些作品中审视所有关于爱与死亡、孤独和对他人真正爱的可能性的问题，使我的钢琴演奏达到了我以前从未以这种形式体验过的自由程度。"