3443 贝多芬: C大调弥撒 & 雷奥诺拉第三序曲 (Live)
Kühmeier,Romberger,Schmitt,Pisaroni,Chor des Bayerischen Rundfunks,Symphonieorchester des Bayerischen Rundfunks,Mariss Jansons
Hi-Res | FLAC | 48kHz/24bit
专辑价格 : ¥118.00
作品简介:
《C大调弥撒曲》,OP.86,在1807年完成。贝多芬是虔诚的基督教徒,这首弥撒曲使用弥撒普通经文(拉丁语,慈悲经是希腊语,歌词大意同《庄严弥撒》)。这部中期作品具有澄明之美和充分戏剧性的表现。作品的每一细部,都作出极为独特的音乐性格表现。在不间断的炽烈激情之下,是无比谨严的结构和逻辑。贝多芬自己对这部作品的评介是:“我深信在歌词处理上,是任何人都不曾做过的。”
这首作品应艾斯特哈吉公爵之约而作,1807年9月13日首演于艾斯特哈吉公爵城堡,但观众与公爵都反应冷淡。贝多芬因此而将此曲转呈献金斯基公爵。
《C大调弥撒》虽不如其后期所作《庄严弥撒》著名,但是却完全符合弥撒曲完整序列(一首完整弥撒曲必须包括"慈悲经","荣耀经","信经","圣哉经","羔羊经"五个部分).
《列奥诺拉》序曲第三号,体现了贝多芬歌剧中的英雄性主题思想,具有明晰的标题性和鲜明的戏剧形象。整部序曲由奏鸣曲式写成。
序曲的引子,是一个灰暗的下行乐句,好象是描写弗洛列斯坦蹒跚地走入地下监狱,也象征着故事阴暗的开始。
紧接着,由木管乐组奏出一支悲伤的旋律——这是弗洛列斯坦在歌剧第二幕第一场那段著名的咏叹调“年华正茂”的旋律。这段旋律后来有一些带有朝气的发展,并直接引出了序曲的基本主题。
为了让主题直接形成对比冲突,这部作品的呈示部比发展部长很多。基本主题由小提琴和大提琴以八度齐奏的方式奏出。这段旋律体现了列奥诺拉的胆识和勇敢,在全曲中占很重要的地位。这种旋律的表现形式和其在音乐中的地位,和贝多芬后来的《第九交响曲》的“欢乐颂”主题有异曲同工之妙。
在这个主题尽情发展之后,开始的第二主题,是从弗洛列斯坦的那段悲伤的咏叹调发展而来。但这时音乐明显充满了希望和自信。这时开始了发展部。整个发展部最吸引人的是两次出现小号在场外的独奏,这是上级官员来查办案件的宣告,也是整部作品情绪的转折点——它突然地冲开音乐中的黑暗和忧愁,将音乐带向高潮。在喇叭声后每次都紧接着一个宁静无忧的旋律,这是从弗洛列斯坦的谢恩歌中引申出来的,而它的伴奏部分还保持着小号宣告的节奏型。
之后开始的再现部由长笛独奏开始,自由的光辉由列奥诺拉的旋律带了进来。这里从前的音乐主题已经摆脱了黑暗和斗争,在胜利和欢呼声中向着光辉的尾声挺进。
紧接着,由弦乐器一连串音阶式音型的急剧发展开始了尾声。在这里,弗洛列斯坦为失去自由所唱的悲歌变成了胜利的凯歌,这也是贝多芬自己为全人类的解放和自由所唱的赞歌,是他对自己心中理想的憧憬。
《列奥诺拉》序曲第三号本身具有强烈的戏剧性,因此瓦格纳认为它本身就是一出完整的戏剧。
曲目列表
全选
# | 曲目 | 时长/大小 | 价格 | 试听 | |
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1 | I. Kyrie (Live) | 00:04:47 47M |
¥25.00 |
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2 | II. Gloria (Live) | 00:10:22 106M |
¥25.00 |
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3 | III. Credo (Live) | 00:11:22 116M |
¥25.00 |
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4 | IVa. Sanctus (Live) | 00:02:51 27M |
¥25.00 |
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5 | IVb. Benedictus (Live) | 00:07:20 74M |
¥25.00 |
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6 | V. Agnus Dei (Live) | 00:08:00 76M |
¥25.00 |
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7 | (Live) | 00:13:55 138M |
¥25.00 |
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